10 великих боевых кораблей и фильмы о войне в море

1. Морской Ястреб (1940)
2. Мы ныряем на рассвете (1943)
3. Сан-Димитрион Лондон (1943)
4. Западные подходы (1944)
5. Жестокое море (1952)
6. Битва на речной плите (1956)
7. Беги тихо, беги глубже (1958)
8. Tora! Tora! Tora! (1970)
9. Das Boot (1981)
10. Мастер и командир: дальняя сторона мира (2003)

Сражения на Коронель и Фолклендских островах (1927)

В рамках нашего постоянного празднования столетия Первой мировой войны Национальный архив БФИ восстановил Уолтер Саммерс 1927 год - рассказ о двух самых значительных морских столкновениях всего конфликта. В дополнение к новому партитуру Королевской морской пехоты Ее Величества, «Битвы за Коронель и Фолклендские острова» завершает трилогию «Саммерс Британские учебные фильмы», которая началась с реконструкций Западного фронта, Ипр (1925) и Монс (1926).

Ливерпульянский режиссер видел в бою действия сержанта, а второе из трех его украшений для храбрости вдохновило эпохальную пьесу «Конец пути», написанную товарищем из 9-й Ист Сюррейс Р.С. Шерифом. Но Саммерс достиг такого же уровня аутентичности с этим амбициозным военно-морским начинанием, которое было частично произведено в ответ на Unsere Emden (1926), справедливый отчет немецкого Луи Ральфа о другом важном сражении 1914 года, Битве при Кокосе.

Работа над сценарием квартета писателей, который включал 39 шагов автора Джон Бьюкен Саммерс снимал с островов Силли при полном сотрудничестве Адмиралтейства. Следовательно, он был в состоянии наделить действие масштабом, непосредственностью и реалистичностью, которые продолжали влиять на способ, которым были сделаны морские боевые картины во время и после Второй мировой войны.

Некоторым режиссерам приходилось обходиться моделями в цистернах с водой, но в этом обзоре о стремлении кинематографа запечатлеть уникальные опасности войны на море звучит кольцо правды.

Морской Ястреб (1940)

Режиссёр Майкл Кертиз

Поскольку в первые годы Второй мировой войны США проводили политику изоляционизма, Голливуд должен был оставаться нейтральным. Тем не менее, с таким количеством европейских эмигрантов на ключевых позициях в студийной системе появился постоянный поток картинок, поддерживающий дело союзников, и немногие могли бы пропустить параллели между Гитлером и Филиппом II в Испании в этом вдохновляющем приключении, вдохновленном карьерой сэра Фрэнсиса. Дрейк.

Как и во всех его 12 фильмах с Майклом Кертизом, Эррол Флинн олицетворяет собой паршивую браваду как патриотический капер, стремящийся запутать испанскую армаду. Последовательности сражений предназначены для того, чтобы восхищать, а не отражать реалии морских стычек 16-го века. Но анахронизмы - такая же часть удовольствия этого празднования подрывного героизма, как возвышенная партитура Эриха Вольфганга Корнгольда, скрипучие спецэффекты Байрона Хаскина и речь о «безжалостных амбициях» Флоры Робсон, как королевы Елизаветы, которой предположительно восхищался Уинстон Черчилль.

Мы ныряем на рассвете (1943)

Режиссёр Энтони Асквит

Документально-драматический стиль, впервые примененный Уолтером Саммерсом в его безмолвной трилогии, стал ключевым аспектом британских фильмов во время Второй мировой войны. Он был разработан, чтобы усилить серьезность ситуации, с которой сталкивается страна, а также предоставить информацию и вдохновение. Но боевые особенности тоже были интересны, и поэтому такие, как Ноэль Трус и Дэвид Лин В котором мы служим (1942) включали в себя последовательности в тылу, которые напоминали тем, кто в униформе, за что они боролись, и тем, кто вернулся домой, своим долгом перед войсками за границей.

Неохотно захватывая клаустрофобию и дух товарищества на борту подводной лодки шкипера Джона Миллса, Энтони Асквит В этой недооцененной саге из трех действий разумно сочетаются мыло соцреалистов и нервы. Центральный сегмент, в котором HMS Sea Tiger преследует немецкий линкор Бранденбург через Балтийское море, передает неопределенность морской войны, а столкновение у датского побережья дает интригующее понимание тактической изобретательности. Приправленный морским жаргоном и играемый с грубым натурализмом, это заслуживает того, чтобы быть гораздо более известным.

Сан-Димитрион Лондон (1943)

Режиссёр Чарльз Френд

Сан-Деметрио, Лондон (1943)

Конвои снабжения были спасательным кругом, который позволял Британии более года стоять в одиночестве против Третьего Рейха. Тем не менее, хотя роль, которую играл торговый флот, редко превозносилась в вымышленных ролях, босс Илинга Майкл Балкон был полон решимости проследить за Конвой Пена Теннисона (1940), рассказав правдивую историю М.В. Сан-Деметрио и нанятого главного инженера Чарльза Полларда (которого играет Вальтер Фицджеральд ) быть специальным советником директора Чарльз Френд ,

История выживших на спасательных шлюпках, решивших спасти нефтяной танкер, который они оставили после атаки на подводной лодке, звучит как «Собственная дерновость мальчика». Но необузданный уровень документальной детализации, использованный при изображении трудностей, с которыми сталкивается скелетная команда, когда они стремятся вернуть свое пораженное судно обратно в Блайти, усиливает ощущение того, что обычный человек был способен принимать командование и проявлять смелость выше и выше, как офицерский класс.

Западные подходы (1944)

Режиссёр Пэт Джексон

Западные подходы (1944)

Убежденный в том, что монохромное изображение недостаточно справедливо для визуального и драматического зрелища войны в Северной Атлантике, министерство информации приказало подразделению Crown Film использовать Technicolor для изучения связи между теми, кто плывет под белыми и красными знаками. Учитывая, что он стрелял на месте в ужасную погоду и иногда в боевых условиях, Джек Кардифф Образы замечательны и дают ощутимое ощущение непосредственности действиям, подлинность которых еще больше повышается благодаря кастам настоящих моряков, а не профессиональных актеров.

Но морские пейзажи также показывают зрителям огромные просторы, которые пришлось преодолеть союзникам, и опасности, с которыми они столкнулись из нацистских стай волков. Сосредоточив внимание на спасательной шлюпке с выжившими из «Ясона», спасательным кораблем «Леандер» и парящей немецкой подводной лодкой, это не только захватывающая игра в кошки-мышки, но и серьезное напоминание о рисках, связанных с борьбой с безжалостным врагом.

Жестокое море (1952)

Режиссёр Чарльз Френд

Одиночество командования звучит громко и ясно в исключительной адаптации Илинга бестселлера Николая Монсаррата. Исследуя психологическое давление, связанное с принятием решений, которые могут повлиять на жизнь членов экипажа и бесчисленных безликих незнакомцев, сценарий Эрика Амблера делает больший акцент на человеке, чем на героине. Следовательно, немногие останутся равнодушными, наблюдая, как слезы текут по капитану «Компас Роуз» Джек хокинс щеки, когда он отдает приказ сбросить глубинные заряды, зная, что они убьют беспомощных моряков в воде, а также выбьет подводную лодку, которая потопила их корабль.

Эмблер также вспоминает напряженность, существовавшую между военнослужащими и призывниками, в то время как учебные последовательности показывают, насколько грубыми были некоторые команды, когда они были задействованы в боевых действиях. Дональд Синден , Вирджиния МакКенна а также Денхольм Эллиотт были среди новичков, чтобы найти известность через фильм. Но его звездой был Кореопсис, единственный выживший корвет военного времени, который производители приобрели у мальтийского флота.

Битва на речной плите (1956)

Режиссеры Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер

Битва на речной плите (1956)

Одна из многих «теперь можно сказать» картин, сделанных в десятилетие после поражения Оси, имеет много общего с «Битвами на Коронеле и Фолклендских островах», поскольку оспариваемые воды снова выходят из Южной Америки, а карман линкор, адмирал граф спи, назван в честь победителя коронели. Но самое большое сходство - это взаимоуважение между британскими и немецкими командирами, чья джентльменская галантность резко контрастирует с ведением войны на других театрах.

Какие Майкл Пауэлл а также Emeric Pressburger не раскрывайте, однако, что капитан Ганс Лангсдорф ( Питер Финч ) застрелился через несколько дней после того, как затопил свой корабль, попав в ловушку в гавани Монтевидео и попрощавшись с бывшим заключенным, капитаном Патриком Давом ( Бернард Ли ). И все же такая трагическая реальность скомпрометировала бы рыцарский тон, который лучники перенесли из своей классической армии, Жизнь и смерть полковника Блимпа (1943).

Беги тихо, беги глубже (1958)

Режиссер Роберт Уайз

Беги тихо, беги глубже (1958)

Психическая неспособность была постоянной темой в американских военно-морских фильмах 1950-х годов, с Хамфри Богарт Капитан Куиг в Эдварде Дмитрике Кейн Мятеж (1954) и Джеймс Кэгни Капитан Мортон в Джон Форд и Мервин Лерой Мистер робертс (1955) каждый теряет уважение беспокойных экипажей, желающих внести свой вклад. В этих случаях прагматизм отклоняется как оправдание бездействия. Но Роберт Уайз переворачивает концепцию, поскольку он сосредотачивается на одержимости Ahabian, которая движет командиром подводной лодки Кларк Гейбл преследовать с растущим безрассудством японский эсминец, потопивший его последнее судно.

Эдвард Л. Бич ненавидел эту адаптацию своей книги, которая в итоге видит неодобрительный номер два Берт Ланкастер принять дело Гейбл после того, как он ранен. Но интересно сравнить горькую ненависть Гейбла к японскому коллеге «Бунго Пит» с эскорт-шкипером Роберт Митчум вежливое отношение к капитану подводной лодки Курту Юргенсу после того, как он обманом заставил его всплыть в Дике Пауэлле Враг ниже (1957).

Tora! Tora! Tora! (1970)

Режиссеры Ричард Флейшер, Тошио Масуда и Кинджи Фукасаку

Продюсер Элмо Уильямс любил шутить, что это воссоздание японской атаки на Перл-Харбор за 22 миллиона долларов стоило больше, чем реальная вещь. Было бы дороже еще было Акира Куросава было разрешено снимать его сценарий на 400 страниц. Но для японских эпизодов его заменили специалисты по якудза Киндзи Фукасаку и Тошио Масуда, в то время как Ричард Флейшер руководил тщательно исследованным и достоверно реконструированным рейдом.

Акцент для большей части картины сделан на стратегическом планировании, двуличной дипломатии, некорректной разведке и пропущенных сообщениях. Но, как только первые самолеты пролетят над Гавайями без противодействия, скорость, масштаб и точность атаки будут воссозданы великолепно, с такими пугающими деталями, как американские моряки, прыгающие в горящую нефть на поверхности океана, приносящие мрачную дикость войны. Дизайн, эффекты, фотографии и редактирование безупречны. Тем не менее, хотя этот прекрасный фильм боролся за безубыточность, Майкл Бэй Значительно уступающий Перл-Харбор (2001) собрал 450 миллионов долларов по всему миру.

Das Boot (1981)

Режиссер Вольфганг Петерсен

Спустя полвека после того, как Густав Ucicky показал уязвимость подводников в одобренном нацистами Morgenrot (1933), Вольфганг Петерсен напомнил немецкой аудитории об опасностях, с которыми сталкиваются экипажи подводных лодок в его эпической адаптации военного мемуара Лотара-Гюнтера Буххайма 1973 года «ключ». Есть две версии каждого из театрального выпуска и телевизионного мини-сериала. Но то, что пронизывает их всех, - это пугающее чувство клаустрофобии, которое грызет членов экипажа, когда они терпят долгие часы сводящего с ума утомление, ожидая неизбежных ужасов боя.

Юрген Прохнов например, капитан Генрих Леманн-Вилленброк (который работал консультантом), в то время как постановка Рольфа Цехетбауэра, ручная фотография Джоста Вакано и захватывающая звуковая работа Майка Ле Маре (получившая две из шести номинаций на Оскар в фильме) умело передают стесненные условия и их психологические последствия в основном неопытных новобранцев. Но именно контроль Петерсена делает патруль U-96 Гибралтарского пролива таким захватывающим, интуитивным и неизгладимым.

Мастер и командир: дальняя сторона мира (2003)

Режиссер Питер Вейр

Мастер и командир: дальняя сторона мира (2003)

Несколько из 20 романов Обрика-Матурина Патрика О'Брайана были разграблены за Питер Вейр Это историческая эпопея, которая могла бы служить словарным определением фразы «гремучая хорошая пряжа». Переключив действие с англо-американских мятежников 1812 года на наполеоновские войны в год Трафальгара, Вейр преуменьшает политические сложности периода. Но он прибегает к риску оказаться под парусом во время войны, и, даже если место и работа танка дополняются моделями и CGI, драка вдоль южноамериканского побережья между HMS Surprise и французским капером Ашероном делает для транспортировки просмотра.

История вращается вокруг дружбы между капитаном Джеком Обри ( Рассел Кроу ) и хирург-натуралист Стивен Матурин ( Пол Беттани ). Но смысл корабельного сообщества, со всеми его ритуалами и суевериями, так же превосходно передан, как и свирепость сражений, а звуки, издаваемые визжащими боеприпасами, раскалывающимся деревом и искалеченными моряками, представляют собой достойное Оскара кровопролитие.

Похожие

Комментарии